自从有了电影《青松岭》，人们就牢牢记住戴个耷拉帽沿的钱广。拍《一村之长》时，赵本山见到演钱广的承德话剧团老演员李树楠很亲切，对我说他演小品的帽子，就是从钱广那学来的。但外人却很少知道，当初钱广是被认定有原型的，他叫张惠，为此他还受了不少冤枉。
我写电视剧《青松岭后传》，是《青松岭》作者力荐，省委宣传部长亲定的。我知道历来写续集都是受累不讨好的，就不想接受。但不接不行只能接，接了就得搜集素材，就到兴隆县去。该县有一座岭原叫青灰岭，电影里有很好看的盘山路，马惊了在山道上狂跑，就是在那拍的，后来就改叫青松岭了。岭下有一镇，叫茅山镇，张惠就是那的农民（社员）。张惠赶过生号队的大车，可能还伤过骡子一条腿等，当初承德话剧团在那深入生活，又出了话剧，后改电影，加上那时也没有侵害名誉权一说，连作者带演员也不保密，就弄得当地人都认定张惠就是钱广。除了运动中挨过批判，连他儿子的亲事都受了影响。女方家来见面，问张惠家在哪儿，小孩子们喊钱广家在那儿。人家一听立马就回去了。你想啊，和钱广结亲家，在闹阶级斗争的年代不是没事找事嘛！
其实我对张惠的印象很好。1984年夏天，兴隆县为十名致富模范身披红花在县街游行庆祝，其中就有张惠。我作为地委宣传部的宣传科长，当时就在场。张长得四方大脸相貌庄重，与舞台、电影里的钱广大相径庭。饭后我采访过他，还写了小说《晚霞染红青杏沟》，在省报副刊发了多半版。等到1993年我为写电视剧再去采访他，他那时身体就不大好，血压高，不愿意见面。陪我去的后任县委书记的王熙国同志，在这个镇当过书记，也不知他咋做的工作，张惠才与我见了，就在他家，家里挺干净的，只是话没有多少。坐了一会儿就走了，往下再也没打扰过他。
等到我把十集剧本写出来，确实出了两种竟见。一是如我写的，把钱广写成改革开放初期头脑灵活过度，耍小聪明，做假果茶。二是把钱广一上来就写成正面形象，把张万山写成反面人物。我能理解人家的想法。但《青松岭后传》是全部原班人马，我与李树楠又非常熟悉，我实在无法想象“钱广”一副正面形象怎么出场。我估计那么着不光李树楠没法演了，连李仁堂（演张万山）也没法演。这也正是写续集不好写的原因，观众印象太深了。上来就大翻个，看不出是如何连“续”，那这不如另起炉灶写出新的呢。不过，毕竟“后传”的指导思想变了，我最终还是让钱广变成了改变了原来的人物形象，而让张万山产生了深深的内疚……
有一点需要说明，写“后传”时，张惠在我的脑子里是没有一点“原型”的。原型（特别是形象）又很清楚，那就是李树楠。因此，我也就没有什么顾虑，不怕给张惠造成什么影响。
一晃十多年过去了，张惠已作古。日前和王熙国在一起聊天，他说到《青松岭后传》播出后，张惠找到他，说要告我，因为我又把钱广写成落后人物。王说那是文艺作品，不能对号入座等等，终使张不找了。但王说当初他确实跟张说过这次保证把钱广一上来写成好人，不然张不肯与我见面。“后传”是在兴隆拍的，王是当地官员，帮助安排摄制组的食宿，后署名监制之一，但他却没机会事先接触本子。故中央台播出时他看了，也曾有过一丝不悦。然王是极聪明豁达的 人，不仅未与我理论，这帮着做工作，想想也真是热心肠的好朋友。
那日却也就豁然明白了，虽然我没有把张惠当原型，但《青松岭》把他的原型身份定得太牢了。 结果，《青松岭后传》亦在不知不觉中，继续干扰了人家的生活。从这个逻辑上推论，我应该张惠老人家说声对不起。但从历史的角度看，我们其实更应该对象“钱广”那样想发家致富、勤劳致富的社员说声对不住。电影中什么“三鞭子”，其实都是牵强附会以迎合阶级斗争理论的需求。但有些情节却是真实的：钱广一天到晚不闲看，赶车时帮社员捎点蘑菇啥的卖了。可张万山呢，除了给牲口喂点料，就是指手划脚讲着讲那。可又没办法，那年代谁勤劳谁倒霉。于是，那时的文艺作品就得批钱广这样的人，如果没有钱广，就会有王广、刘广、孙广等。李广、吴广不行，历史上有真人还是好人。洪（长青）广、江（水英）广，肖（长春）广、扬（子荣）广，估计都不行，这些姓多是正面一号人物专用的。毛广？你找死啊！蒋广嘛，这差不多……