自《潜伏》大受欢迎后，谍战片的黄金时代终于到来了。俗话讲谁家过年不吃顿饺子，荧屏也不能尽是大辫子戏说。尽管一些谍战新作尚有粗糙之嫌，情节经不住推敲，细末甚至可笑。但毕竟带来了别样风采，让人们的视觉与思考有了新的内容。

我小时尚无电视可看，主要看电影。最初是男同学之间问“打不打？”如这片子是打仗的，就看。“特打的”，像《上甘岭》，则非看不可。稍后，四、五年级，打仗的还看，但如有反特的、间谍的，吸引力就大于前者。喜爱的原因，是看这种片子能动脑子，考验自己的分辨能力。只可惜那时电影脸谱化的多，坏人一出来就带着坏相，所以，多数片子让人失望。一旦有如《冰山上的来客》，最终貌似忠厚的老仆人竟是“真神”，《羊城暗哨》保姆是特务头子梅姨，立刻就大呼过瘾。待到朝鲜影片《看不见的战线》冒出个“老狐狸”，更让我们记住并磨叨了许多年，并当绰号送给过旁人……

再往后开放了，一些国外的侦探片让人大开眼界，原来电影还可以拍成这样。《尼罗河上的惨案》，大概是除了《列宁在1918》，我看得次数最多最认真的片子。每一句台词每一个细节都不放过，惊叹侦探波罗缜密的逻辑思维，并以为这片子是独一无二的。可又看《东方列车谋杀案》、《阳光下的罪恶》后，才发现波罗侦破案件的“路数”是相同的。尽管如此，仍不妨碍有机会再二再三的再欣赏。希区柯克导演是悬念大师，他的作品（电影）在世界上影响很大，可惜我们看的很少。还是近年影视频道，放了他的《西北、偏北》、《迷魂记》等几部片子。这些片中主人公有的并非侦探，但却卷入了一个个错综复杂的事件中。初看真如入五里云雾，弄不明白那里发生了什么。只有到了最后一刻，迷底才被揭开。并让你不得不佩服编剧、导演把握故事表现情节的能力。

有件事很有意思。我读大学中文系时，晚上同学聚一起讲故事，有人讲了一个没头没尾也没名字的：有一个外国侦探，患恐高症。朋友请他去庄园，说他的新婚妻子精神有毛病，不能说数字36，一说就发疯。侦探很感兴趣，想探个究竟。恰巧朋友有急事外出，就请侦探住在他家，并关照他的妻子。简言之，随后几日，侦探偶尔试探，一提到36，那女子果然就惊栗发作。侦探使尽办法，终于打动对方，原来女子的奶奶曾说她活不过36岁，而现在，她就要到36岁。症结找出，侦探安慰女子不必相信那些预言，女子心情放松。二人愉快闲逛，登一高塔，侦探数台阶，数到36，那女子猛地大叫向上狂奔，侦探追了几层，因恐高停下，此时窗外，那女子已从高层坠下……

添枝加叶，这故事在上世纪七十年代，是很难听到的，让我记忆深刻。数年后我写小说，曾写过不少侦探题材的。其间用这个故事骨架写了一个大中篇，名字是《蓝塔楼的魔影》，8万多字。前几年看中央6套，偶见一外国电影，越看越像很像我的“魔影”：迷底原来是，从塔上掉下去的女人，是侦探朋友的真妻子（被推下）；而跑上去的，则是朋友雇用的与他妻子相貌极相似的女子。侦探上当了，见人掉下，忙下塔救人，而朋友和那女子就藏在顶层。侦探为朋友证明其妻子是自杀，从而掩盖了一个图财蓄意杀妻的阴谋。当然，后来侦探偶遇那并不知真情的女子，进而弄清了真相。

后来我也才弄情，原来同学讲的那个故事，是希区柯克的电影《迷魂记》。而我的小说，经过再创作，用的是一对未见过面的孪生姐妹。此外我还写过《神秘的女香客》、《大漠娇女恩仇泪》等篇，由此狠狠地练了一把编故事的能力。一稿成的功夫就是从那时练就的。数万字，几天交稿，根本没有修改抄写的时间，必须一稿写成。事逼到那，也就干出来。

话说回来，尽管日后我主要写乡土小说，但对谍战片始终情有独钟。有了录放机，我买的最多的是光盘是“007”。主人公邦德一次次冒着风险深入虎穴勇斗凶敌，虽然有些夸张，但情节惊险曲折，一些细节极富想象力。而且，画面风光也很耐看。

当下国产的谍战片，会随着数量的增加出现精品。因为有些不足已经显露，有助于提高。比如当下热播的《猎鹰1949》，不错，有新意。但主人公太神奇，前些集里，那么多冲锋枪面对面冲他哗哗狂射，子弹就是碰不着他一下，有点离谱。艺术可以高于生活，但不能完全脱离生活。007百战百胜，但哪个片子里，也不见他一个人力战数十人而不伤毫发。这一点，编剧、导演要动脑筋，别简单化。